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 ◆ 当前所在目录[方 坤]介绍  查看[方 坤]所有书画作品【书画作品集

方  坤,男,1953年8月生,贵州金沙人,大学学历,曾就读于中国艺术研究院中国画高研班。现为中国美术家协会会员,贵州省文联委员,贵州省美术家协会常务理事,贵州省书法家协会理事,六盘水市五届人大常委、市文联副主席、美协主席。
     从事中国画创作二十余年,作品多次参加全国美展并获奖,曾先后在贵州国画院、南京艺术学院、浦江美术馆、中国画研究院美术馆举办个人画展,多件作品分别在《美术》《美术观察》《美术研究》、《江苏画刊》、《艺术财富》、《水墨名家》、《水墨生活》、《中国书画报》、《美术报》、《当代书画家》等全国性专业报刊发表,并有专版评介。入编大型画集二十余种,出版有《方坤山水画作品集》。
 

大气雄浑  随意率真
               ——谈方坤山水画    陈传席

     八年前,方坤到南京办展,我去看了,总的印象是阳刚大气、生机勃勃,且笔墨功夫极好,有深厚的传统功力。当时我为他写了篇文章,其意在于张杨这种阳刚大气的创作风格。事隔八年之后,方坤又携画来北京中国画研究院办展,我是从绍兴回来后才知道的。借中午赶到美术馆看他的画,确实令我很惊讶,比我想像的好得多。和当年来南京的画不可同日而语,整个展览气势逼人,令人振奋,确有刮目之慨。细观每一幅画,皆浑朴厚重,随意率真,苍劲老辣的笔墨中又不乏清雅之气,实属难能可贵。观其用笔,当属上乘功夫,他用笔多曲屈婉转,下笔重,用笔狂,点、曳、拂、披、顿、转、挫,笔法多变,或稳或速,无一处不变化。用墨则重淡焦枯随之,潇洒自然,浑厚而华滋。在当前画坛,实不多见。
   方坤居黔中,出生于书香世家,家风崇尚斯文,从小受到良好的家庭教育。有较深的传统文化根底。好读书、尤好读史。他从小就喜欢绘画,但他学画却起步较晚,原因是众所周知的,他青少年时期也曾经历过很多坎坷和磨难,直到文革结束恢复高考,他才有幸进入大学,改变了自己的人生道路。严格说来,他学画是在参加工作以后。奇怪的是,他学画跟其他画家不一样,他是先学史后学画。先是对画史产生兴趣,举凡中国美术史、中国绘画史、绘画美学史等方面的专著他读了许多。由于他对传统的理解,使他在选择传统时便很主动,在众多传统派大师中他选择了黄宾虹,并一头扎进去就是十几年。这十几年中,他对黄宾虹的研究是全方位的,他说黄宾虹的伟大不仅在于他的绘画方面,而他的治学精神、学术思想、美学观念、人生态度等都堪称一代风范。八十年代初,那时黄宾虹热在我国画坛尚未形成,可见他的起点是很高的。选择黄宾虹这条路是很难的,所以他走了十多年。而且他学黄宾虹不像一般的画家学黄宾虹只得其形,他是得其精神,这很可贵。
   近几年,方坤又广师百家之长,独成一格。古人、今人、造化,凡有可取,他都兼而采之,而且是化而用之。绝不一味仿其形迹。他对陆俨少很推重,其画风对他有一定影响。但他认为陆俨少潇洒有余而厚重不足,只可取其长而用之,他认为创作还是要守住自己的底线。方坤的美学观是追求形而上的,他现在已过知天命的年龄,阅历学养都到一定程度,应有属于自己的东西,或者叫个人风格,现在任何人已改变不了他。犹如诗人,可借杯中之酒浇自己胸中块垒,方坤是借古今人之长,抒自己的豪情。表现出来的是他自己,属于他个人的艺术模式或风格——大气雄浑。
我一向是主张阳刚大气的,它是一种精神,一种激发民族意志的精神。所以,阳刚大气的作品看后能振奋人心,激发意志。大气是一个画家风格气度的产物,不是靠学得来的。方坤虽生于南方,但个头高大,南人北相,且性情豪放,为人敦厚朴实,不拘小节。画如其人,其画作当然属于阳刚大气一路。
方坤作画主张随意为之,有评论家说方坤的画随意率真,看他的画有轻松之感、痛快之感,我很同意。他作画似漫不经意,却处处追求精到,虽胸无成竹,但胸中却有丘壑;看似无法,却处处依法;所谓无法而法乃为致法是也。虽然随意,但不随便。他认为随意是创作上得自由的表现。画中国画, 特别是画写意画,能得自由是极可贵的。自由乃性之使然,是一种艺术创作上的致高境界,只有在这种状态下, 人的心性才得以充分发挥,可谓心领神会,心手相应,左右逢源, 随意生发, 直抒胸意, 不为造物役。其画作才会有生动之感。很多画家不明此理,作画前包袱很重,如临大敌, 处处小心,处处刻意 ,“其术亦近苦矣”。如此心态,其画作如何,可想而知。他也常深入山区写生,但不用笔,多观察而用心记之, 变眼中山水为胸中山水, 看得多了便会融会贯通。创作时, 便很主动,呼之欲出,可得自由之趣。若一味计较于真山真水, 从真山真水中解脱不出来, 不能随意,又何能气韵生动。
在艺术上, 方坤是主张大器晚成的。作为中国画家,过早出名不是好事, 齐白石、黄宾虹六十岁以前都有没有名气。老画家王康乐先生曾说过:“人老了, 画也老了”。若你的阅历、学养都到了一定程度,画就自然耐看,急不得的。方坤目前的画还有不足,还需要继续努力和探索锤炼。他正年富力强,又肯于用功,勤于读书,艺道双进,假以时日,当成大器。


一九九七年七月初稿于南京师范大学
二00五年十月再稿于中国人民大学林园

目中有山  意中有水
                  ——简析方坤的山水画      徐沛君

当今对山水画的品评,多从笔墨入手。然而,从来笔墨之探奇,必系山川之写照。方坤成长于“开门见山”的贵州,他对山水画的探索,也立足于这片土地。
方坤无疑对黔山水有非常真切的体验。贵州气候温润,多高山大川,景色壮丽。然由于地处西南高原,云遮雾罩,黔地又常常给人以某种神秘感。地气夺人,笔夺地气。方坤生长于斯,长期的潜移默化,孕育出独特的审美情趣。当他将目之所见转变成笔底丘壑时,长期积累的笔墨经验发挥了作用。他多以积墨绘景,参用破墨、泼墨、焦墨,因此其画融厚有味。即便是飘渺无踪的浮云,他也多以实笔绘之,那些漂浮在峰峦中的云雾如絮如绮,似行似滞,既将自然景物隔开,又将景物连缀在一起,引人遐思。方坤的山水通常是笔墨与色彩并用,他习惯使用浅绛与花青来绘树石,信笔清扫,渲晕适度,清秀无痕。因此,色不掩墨,墨不碍色,两者相得益彰。在多次游历黔地的写生过程里,那些刻下了历史年轮并且带着强烈的地域文化个性的茅亭古阁,那些与自然完美地融为一体的村舍民居,都给画家以特别的启发,它们往往成为方坤作品中的点睛之笔。在其画境中,山峦秀润,林树层叠,流水淙淙,丘壑烟霞,幽映回绕,郁郁勃勃。一切又显得那么平易、亲切、自然、朴实,却又不乏深沉的历史沧桑之感和浓郁的生活气息。
曾有论者认为,画法不离“纵、横、聚、散”四字,这主要是从结体、笔势等形式角度来谈的。如果从这个角度来考察方坤的山水画,能够看出,他最突出之处是笔法开散而结构圆浑,走笔欹斜恣肆参差错落而又不离法度,山体结构看似松散,却在整体效果上呈现圆浑之态,画面的构图多取中景近景,开合有序,仿佛可游可居。亦有论者认为“画止一法,传神而已”,从“传神”的角度讲,方坤重“韵”而不重巧,重“意”而不太在意“迹”。他并不以冷峻奇崛的笔法来炫人,而是真实地表达了恬淡安详的心境。他借山水意象适趣写怀,因心灵的豁朗而获得一种从容不迫的境界,山野风光的雄浑朴茂之气与怡然自得的心态不露痕迹地融在一体。
目中有山,意中有水。方坤览物取景,借笔墨意趣描写了他所熟悉的自然风物,他笔下的黔山秀水不囿造化,随心而安排。这景致既是实景的再现,又恍如理想化的世外桃源,似真似幻,诗意盎然,足以使人流连忘返。
                           
                            

                                          徐沛君于中国画研究院        二00五年十二月

方坤山水画作品展学术研讨会摘要

                                                      
解永全(中国画研究院副院长)
我受龙瑞院长的委托,欢迎方坤先生来中国画研究院办展,同时也感谢大家的光临。因龙瑞院长临时出差去法国,不能参加这个展览,在此,我仅代表中国画研究院,代表龙瑞院长祝贺方坤先生的画展取得圆满成功,谢谢大家。
程大利(人民美术出版社总社总编)
方坤先生工作不在画院而在文联,主要从事组织工作,他还担任很多行政职务,但他天天都在画画,他的画很大气,很率真,他来北京办展很不容易,相信这个展览对他今后的发展会是一个新的里程碑。
姜宝林(清华大学美术学院博士生导师)
看方坤先生的山水画很使人精神振奋,感到有生命力,积极向上。作品阳刚大气,率真而且率意,有大家风范。他把贵州的山水转化为笔墨,且吸收了黄宾虹的东西,这在他的画中是一个突出的特色。如果方坤先生能在其优势的基础上继续走下去,那他的画确实很了不起,前途会更加光明。
顾森(中国艺术研究院研究员)
方坤先生的山水画很厚重,苍润。笔墨老辣,有松有紧,感觉很大气。他画的是贵州的山水,受黔西北大山大水的影响而形成了自己的风格。他是一步一步慢慢地走过来的。是长期积累的结果。
赵立中(中国画研究院研究员)
方坤先生的画很开,很宽,很有气势。他今年五十三岁,作为中国画家是很年轻的。可染先生常说:“八十不算老,七十不算稀,六十才是年轻小伙”。方坤先生现在就画得这样好,将来一定不可限量。他的画现在很开,以后要慢慢地合,就这么再开、再合、再宽。
满文启(中国艺术研究院美术创作院院长)
方坤先生的画很阳刚、大气,用笔也精到,笔墨很好,有个性。感谢方先生给北京带来一个好展览。
舒建新(中国画研究院美术馆馆长)
方坤先生的画很有生活,不枯燥,且面貌独特,有自己的风格。他一直守住贵州本土题材,画贵州的山水,很难能可贵。
赵卫(中国画研究院创作部主任)
方坤先生的画笔墨很大气,但情趣单调些,要多在虚处用力。
徐沛君(中国画研究院博士)
方坤先生在用笔方面能以枯写润,以刚写柔,他的画成功之处还在于将山水变成笔墨语言,并借笔墨意趣描写了他熟悉的自然风物。他笔下的黔山秀水,不囿造化,随心而安排,这景致既是实景的再现,又恍如理想化的世外桃源,似真似幻,诗意盎然,足以使人流连往返。
楊斌(《美术观察》栏目主持、博士)
方先生的画雄健瑰丽,笔墨色彩都很好,特别在用色方面很大胆,能出奇不意,取得很好的效果,笔墨关系上也有很独到的地方。作为绘画,方坤先生走的是一条很险的路,但也是一条能使他成功之路。
曾来德(中国画研究院教育培训部主任。)
方坤先生的画,风格明确,地理特征明确,气势很足。用笔好,但用墨缺乏变数,要注意墨象的形成。
老朱(旅美画家)
方先生的画用笔粗狂,随意率真,有个人风格,很可贵,但要忌荒疏。
张复兴(广西画院院长)
方坤先生的画很率真,看他的画有痛快之感,我要向他学习。强调笔墨,但要丢失很多东西,这是无可奈何的。
李乃宙(北京传媒大学教授)
方先生的画整体感觉非常好,笔墨很到位。他画贵州山水,但跟贵州的其它画家不一样。
邓嘉德(中国画研究院院刊负责人)
方坤先生的画抓住了贵州山水最本质的东西,在其作品中,人与自然的趣味都在其间,看他的画有亲切感。方先生目前面临的问题是我们当代画家面临的共同问题。
陆军(《美术观察》栏目主持、博士)
绘画是一门文化课,绝不是技术课,要以人为本,画要体现人性。方坤先生的画很厚实,人也很厚实;其画与他的名字都有些关系,不知是否巧合。他人和画都跟贵州其它画家有很大差异。
梅墨生(中国画研究院理论研究部主任)
谢谢大家光临方坤先生山水画研讨会。今天这个研讨会开得很好,大家的发言都很到位,都是有感而发。对方坤先生的画,我同意大家的意见,很大气,很率真,有传统功夫,画放得开。存在的问题主要是大家谈到的画面有雷同感,有些该精到的地方还做得不够。要致广大而尽精微。当然,有些问题坐而论道容易,起而行之很难。


 
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